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Publ icación Educativa de Shure

REFUERZO DE
SONIDO EN VIVO

TÉCNICAS DE
MICRÓFONOS

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Potencial de Ganancia Acústica vs. Ganancia
Acústica Necesaria

El objetivo básico de un sistema de refuerzo de sonido es
entregar al público suficiente nivel de sonido para que puedan
escuchar y disfrutar la interpretación a lo largo del área de
audibilidad. Como ya se ha mencionado, la cantidad de
refuerzo necesaria depende de la sonoridad de los instrumentos
o de los intérpretes mismos así como del tamaño y naturaleza
acústica del lugar. Esta Ganancia Acústica Necesaria (NAG)
(GAN) es un factor de amplificación necesario para que los
oyentes más alejados puedan escuchar como si estuvieran lo
suficientemente cerca para oír a los intérpretes directamente.

Para calcular NAG: NAG = 20 x log (Df/Dn)

Where: Df = la distancia de la fuente de sonido
al oyente más alejado

Dn = la distancia de la fuente de sonido
al oyente más cercano

log = logaritmo a base 10

Nota: la fuente de sonido puede ser un instrumento musical,
un vocalista o posiblemente un altavoz.

La ecuación de NAG (Potencial de Ganancia Acústica)
(PGA)se basa en la ley del inverso del cuadrado que indica
que el nivel de sonido disminuye 6dB cada vez que se duplica
la distancia a la fuente. Por ejemplo el nivel de sonido (sin un
sistema de sonido) en la primera fila del público (a 10 pies del
escenario) puede ser un cómodo nivel de 85dB. En la última
fila del público (a 80 pies del escenario) el nivel sería de 18dB
menos o sea 67dB. En este caso el sistema de sonido
necesita proporcionar 18dB de ganancia para que en la
última fila puedan escuchar al mismo nivel que la primera
fila. El límite en sistemas de sonido del mundo real no es qué
tan fuerte puede llegar a ser el sistema con una fuente de
sonido grabada sino qué tan fuerte puede llegar a ser con un
micrófono como su entrada. La sonoridad máxima está final-
mente limitada por la retroalimentación (feedback) acústica.

La cantidad de ganancia antes de la retroalimentación
(feedback) que puede proporcionar un sistema de refuerzo
de sonido puede calcularse matemáticamente. Este Potencial
de Ganancia Acústica involucra las distancias entre
los componentes del sistema de sonido, el número de
micrófonos abiertos y otras variables. El sistema será
suficiente si el Potencial de Ganancia Acústica (PGA) es igual
o mayor que la Ganancia Acústica Necesaria (GAN). Abajo se
encuentra una ilustración que muestra las distancias clave.

PAG

La ecuación PAG (PGA) simplificada es:

PAG = 20 (log D1 - log D2 + log D0 - log Ds)

-10 log NOM -6

Donde:
PAG = Ganancia Acústica de Potencial (en dB)

Ds = distancia de la fuente de sonido al micrófono

D0 = distancia de la fuente de sonido al oyente

D1 = distancia del micrófono a la bocina

D2 = distancia de la bocina al oyente

NOM = numero de micrófonos abiertos

-6 = margen de estabilidad de retroalimentación
de 6dB

log = logaritmo a base 10

Para hacer que PAG (Potencial de Ganancia Acústica) (PGA)
sea tan grande como sea posible, o sea, que proporcione la
máxima ganancia antes de la retroalimentación (feedback),
deben observarse las siguientes reglas:

1) Acercar el micrófono tanto como se pueda a la
fuente de sonido.

2) Colocar el micrófono tan lejos como se pueda,
de la bocina.

3) Colocar la bocina tan cerca como se pueda del
público.

4) Mantener al mínimo el número de micrófonos.
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SONIDO EN VIVO
Técnicas de Micrófonos

para

D0

Ds

D2
D1

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Específicamente, la relación logarítmica significa que para
realizar un cambio de 6dB en el valor de PAG (Potencial
de Ganancia Acústica) (PGA) la distancia correspondiente
tiene que duplicarse o dividirse por la mitad. Por ejemplo,
si un micrófono se encuentra a una distancia de 1 pie de
un instrumento, al alejarlo a 2 pies disminuye la ganancia
antes de la retroalimentación (feedback) en 6dB, mientras
a 4 pies la disminuye en 12 dB. Por otro lado, si se coloca
a 6 pulgadas se incrementa la ganancia antes de la
retroalimentación (feedback) en 6dB y si se coloca a sólo
3 pulgadas se incrementa en 12dB. Por esta razón, el
único factor más significativo para maximizar la ganancia
antes de la retroalimentación (feedback) es ubicar
el micrófono tan cerca de la fuente del sonido como
sea factible.

El término NOM en la ecuación PAG (Ganancia Acústica de
Potencial) refleja el hecho de que la ganancia antes de la
retroalimentación (feedback) disminuye en 3dB cada vez que
el número de micrófonos abiertos (activos) se duplica.
Por ejemplo, si un sistema tiene una PAG de 20dB con un
solo micrófono, al agregar un segundo micrófono la PAG
decrece a 14dB. Por eso, el número de micrófonos debe
mantenerse al mínimo y los micrófonos que no se utilizan
deben apagarse o atenuarse. En esencia, la ganancia antes
de la retroalimentación (feedback) de un sistema de sonido se
evalúa estrictamente según la ubicación relativa de las
fuentes, micrófonos, bocinas y público, así como también
según el número de micrófonos, pero sin considerar el tipo
real del componente.

Comprender los principios básicos de la acústica, puede
ayudar a crear conciencia acerca de las influencias
potenciales en el refuerzo del sonido y proporcionar una
percepción acerca de cómo controlarlas. Cuando se
encuentran efectos de este tipo y resultan no deseables,
puede ser posible ajustar la fuente del sonido, utilizar un
micrófono con una característica direccional diferente,
reemplazar el micrófono o utilizar un menor número de
micrófonos o tal vez utilizar tratamientos acústicos para
mejorar la situación. Hay que tomar en consideración que,
en la mayoría de los casos, los problemas acústicos pueden
resolverse mejor acústicamente, y no solamente mediante
dispositivos electrónicos.

Reglas Generales

Las técnicas para micrófonos son en gran medida, una materia
de gusto personal – cualquier método que te parezca apropiado
para un instrumento, músico o canción en especial, es lo
apropiado. No existe un micrófono ideal para ser utilizado con
un instrumento en particular. Tampoco existe una manera ideal
de colocar un micrófono. para obtener el sonido que deseas.
Experimenta con una variedad de micrófonos y ubicaciones
hasta crear tu propio sonido deseado. Sin embargo, el sonido
deseado puede ser alcanzado más rápidamente y más
consistentemente comprendiendo las características básicas
de los micrófonos, las propiedades sonoras de los instrumentos
musicales y las bases de la ciencia acústica antes mencionadas.

Aquí hay algunas sugerencias para cuando se utilizan
micrófonos en los instrumentos musicales, para el refuerzo
del sonido.

• Trata de obtener una fuente de sonido (instrumento, voz o
amplificador) que suene acústicamente bien (“en vivo”)
antes de colocar el micrófono.

• Utiliza un micrófono con una respuesta de frecuencia que
sea adecuada al rango de frecuencia del instrumento o, si
es posible, que elimine las frecuencias por abajo de la
fundamental más baja del instrumento.

• Para determinar cual es una buena posición inicial del
micrófono, tapa uno de tus oídos con tu dedo. Escucha
la fuente de sonido con el otro oído y camina alrededor hasta
que encuentres un punto en el que se escuche perfecta-
mente entonces coloca el micrófono ahí. Sin embargo, esto
podría no ser práctico (o saludable) para micrófonos
colocados extremadamente cerca de las fuentes de sonido.

• Mientras más cerca esté el micrófono de la fuente de
sonido, más sonora es la fuente de sonido comparada con
la reverberación y el ruido ambiental. También la Potencial
de Ganancia Acústica se incrementa – o sea que el sistema
puede elevar más su nivel de ganancia antes de que ocurra
la retroalimentación (feedback). Cada vez que la distancia
entre el micrófono y la fuente de sonido se acorta a la mitad,
el nivel de presión del sonido en el micrófono (y también en
el sistema) se incrementa en 6dB. (Ley del Inverso del
Cuadrado)

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SONIDO EN VIVO
Técnicas de Micrófonos
para

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Rick Waller
Aunque actualmente reside en el área de Chicago, Rick

creció cerca de Peoria, Illinois. Su interés por los aspectos

musical y tecnológico de audio, le llevó a alcanzar una carrera de

ingeniero y de músico. Recibió un título de BS en Ingeniería

Eléctrica en la Universidad de Illinois en Urbana/Champaign,

donde se especializó en acústica, síntesis de audio y teoría de

radiofrecuencia. Rick es un ávido tecladista, baterista y un

aficionado del home theatre. También ha trabajado como

ingeniero de sonido y disc jockey. Actualmente es asociado del

Grupo de Ingeniería en Aplicaciones de Shure Incorporated. En

este puesto, Rick proporciona soporte técnico a clientes locales

e internacionales, escribiendo y dando seminarios acerca de

micrófonos de cables o inalámbricos, mezcladoras y otros temas

de audio.

John Boudreau
John es originario de Chicago y ha pasado allí toda su

vida, posee una vasta experiencia como músico, ingeniero de

grabaciones y compositor. Su anhelo de combinar los aspectos

artísticos y tecnológicos de la música de la mejor manera, lo llevó

a alcanzar una carrera en el campo del audio.

Habiendo recibido un título BS en Música Empresarial en

el Elmhurst College, John era intérprete y compositor en bandas

de Jazz y de Rock antes de incorporarse, en 1994, a Shure

Incorporated como asociado en el grupo de Ingeniería en

Aplicaciones. En Shure, John se hizo cargo de muchos seminarios

y clínicas de entrenamiento para productos de audio con

objeto de ayudar a los músicos y otros miembros asociados en el

uso de la tecnología de campo, para cumplir mejor con sus

interpretaciones artísticas.

Aunque ya no es asociado de Shure, John persiste en sus

intereses como ingeniero de sonido para bandas y entornos

locales y al mismo tiempo, compone y graba para su propia banda.

Tim Vear
Tim es originario de Chicago y eligió el campo de audio

como un medio para combinar su interés de toda la vida, tanto

para el entretenimiento, como para la ciencia. Ha trabajado como

ingeniero de sonido en vivo, grabaciones y radiodifusión, ha

manejado su propio estudio de grabación y su compañía

de sonido, y ha tocado música profesionalmente desde la

preparatoria.

Tim recibió un título en Ingeniería Aeronáutica y Astronáutica

en la Universidad de Illinois, Urbana/Champaign, y un título

secundario en Ingeniería Eléctrica. Durante este tiempo también

trabajó como técnico en jefe en los departamentos de Ciencia

del Habla y Escucha y Lingüística.

En su puesto de Shure Incorporated, Tim ha trabajado en

un puesto de soporte técnico para los departamentos de

mercadotecnia y ventas, dando entrenamiento acerca de los

productos y aplicaciones a los clientes, distribuidores, instaladores,

y personal de Shure. Ha dado seminarios a toda clase de público

local e internacional, incluyendo la National System Contractors

Association, Audio Engineering Society y Society of Broadcast

Engineers. Tim ha escrito para varias publicaciones de Shure

Incorporated y sus artículos han aparecido en Recording/

Engineer Producer, Live Sound Engineering, Creator y otras

publicaciones.

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SONIDO EN VIVO
Técnicas de Micrófonos
para

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Otras Publicaciones Disponibles de Shure:

Versiones impresas o electrónicas de las siguientes guías se encuentran disponibles gratuitamente.

Para obtener copias de cortesía, llama a los teléfonos anotados al final de la página o visita

www.shure.com.

• Selección y Operación de los Sistemas de Micrófonos Inalámbricos

• Guía de Sistemas de Audio para Producción en Video

• Guía de Sistemas de Audio para Templos e Iglesias

• Técnicas de Micrófonos para Grabaciones en Estudio

Nuestra Dedicación a los Productos de Calidad

Shure ofrece una línea completa de micrófonos y sistemas de micrófonos

inalámbricos para toda la gente, desde los nuevos usuarios hasta profesionales

de la industria de la música – para casi todas las aplicaciones posibles.

Durante más de ocho décadas, el nombre Shure ha sido sinónimo de calidad de audio.

Todos los productos Shure están diseñados para entregar un rendimiento consistente

de alta calidad en condiciones sumamente difíciles de funcionamiento en la vida real.

©2011 Shure Incorporated AL1266I-SP 12/11

Estados Unidos, Canadá,
América Latina, Caribe:
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Teléfono: 847-600-2000
Fax: 847-600-1212 (USA)
Fax: 847-600-6446
Correo electrónico:
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Europa, Medio Oriente y África:
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Fax: 49-7262-9249114
Correo electrónico:
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Asia, Pacífico:
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22/F, 625 King’s Road
North Point, Island East
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www.shure.com

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